ご意見・ご感想
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もし関西弁のカーナビがあったら／関西弁のリズムとオノマトペ／オノマトペとは何か／三島由紀夫の批判／一般オノマトペと詳細オノマトペ／落語のオノマトペ西東／市井の人々のことば／関西人がオノマトペを多用するのはなぜか／繰り返し表現について／なぜ繰り返すのか／「ん」が作るリズム／この章のまとめ
【コラム1】ちゃうちゃうちゃうんちゃう?──「ちゃう」について
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「オーマーエーハーアーホーカ」／アクセントとは何か／アクセントでばれる「エセ関西弁」／自然とメロディーになる／祇園祭宵宮のろうそく売り／テレビCMにあふれる関西アクセント／関西弁有名フレーズのアクセント／なぜ関西アクセントはメロディーが豊富なのか／この章のまとめ
【コラム2】ソース二度漬け禁止やで──指定辞の「や」
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万城目学の小説と方言／東日本の「〜ない」、西日本の「〜ん」、そして関西の「〜へん」／関西弁の使用地域／関西弁の基層を作った京都方言／北の地域は別の国──兵庫県／独自の発達を遂げた和歌山方言／奈良方言・滋賀方言・三重方言／「京都」対「大阪」の由来／なぜ京都と大阪は対立するのか／大阪方言深掘り①──摂津方言と船場ことば／大阪方言深掘り②──河内方言の過去と現在／大阪方言深掘り3──泉州方言の独自性／「ほんもの」の大阪弁はあるのか／この章のまとめ
【コラム3】地震や、揺れてはる──ハル敬語について
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歴史ドラマのうそ／大阪の性格は変わり続けてきた／古代、「大阪」はなかった／大阪の誕生／大阪弁の基盤ができる──元禄期の大阪の文芸より／「標準語」の時代／コテコテ大阪弁の完成──大大阪の時代／お笑い文化の継承・発展と大阪弁の拡散／上方落語の人気者たち／漫才の隆盛と全国化／語彙から見た大阪弁の変化／この章のまとめ
【コラム4】アホちゃいまんねん、パーでんねん
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村上春樹『海辺のカフカ』より／村上春樹作品と関西弁／「役割語」から見た関西弁キャラ／地域用法とキャラ用法／パーやん──『パーマン』／マンモス西──『あしたのジョー』／西一──『いなかっぺ大将』／シャイロック──『ヴェニスの商人』／“古典的”な関西弁キャラの特徴／新しいタイプの関西弁キャラ／相田彦一──『SLAM DUNK』／鈴原トウジ──『新世紀エヴァンゲリオン』／保科宗四郎──『怪獣8号』／服部平次・遠山和葉・大岡紅葉──『名探偵コナン』／後藤義雄──『地面師たち』／平成・令和の関西弁キャラクターの特徴／再び村上春樹へ──方言の「アイデンティティー用法」／この章のまとめ
【コラム5】「さん」と「はん」──「おけいはん」は正しいか
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おつりは二百万円！／「正しく」も大事だが「楽しく」も大事／ボケとツッコミという文化／大阪の芸能は大阪的コミュニケーションの歴史を映し出す／上方落語と江戸・東京落語／「時うどん」 「時そば」／しゃべくり漫才の発生と展開／上方漫才と東京漫才の違い／漫才における関西弁の影響力の相対的低下／大阪人はストリートファイター／この章のまとめ
【コラム6】「自分」って誰？──自称詞と対称詞にまたがる代名詞
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在阪アナウンサーの思い／他方言を受け入れる二つの動機／上方由来の挨拶言葉／関西弁取り込みの新層と新古層／大阪弁のポストモダン性／テレビが広めた関西弁「どんくさい」／最新層の表現──「知らんけど」を掘り起こす／「知らんけど」はなぜ受けるか／エセ関西弁の破壊力／村上春樹作品のエセ関西弁／この章のまとめ
【コラム7】ゆうた、しもた、こうた、わろた──全国化する関西弁
